λ³Έλ¬Έ λ°”λ‘œκ°€κΈ°
μΉ΄ν…Œκ³ λ¦¬ μ—†μŒ

μ™œ μ§€κΈˆλ„ 1970λ…„ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ λŒ€μž‘λ“€μ΄ 회자될까 κ·Έ 이유 총정리

by 와사례 2025. 3. 6.
λ°˜μ‘ν˜•

 

 

μ™œ μ§€κΈˆλ„ 1970λ…„ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ λŒ€μž‘λ“€μ΄ 회자될까 κ·Έ 이유 총정리

1970λ…„λŒ€ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ, 즉 'μƒˆλ‘œμš΄ λ¬Όκ²°'μ΄λΌλŠ” λ‹¨μ–΄λŠ” λ‹¨μˆœνžˆ ν•˜λ‚˜μ˜ μ˜ν™” μž₯λ₯΄λ₯Ό λ„˜μ–΄, μ˜ν™”μ˜ ν‘œν˜„ 방식과 μ„œμ‚¬ ꡬ쑰λ₯Ό ν˜μ‹ μ μœΌλ‘œ λ³€ν™”μ‹œν‚¨ μš΄λ™μ„ μ˜λ―Έν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ λ³€ν™”λŠ” λ‹¨μˆœν•œ μŠ€νƒ€μΌμ˜ λ°œμ „μ΄ μ•„λ‹Œ, λ‹Ήμ‹œ μ‚¬νšŒμ™€ λ¬Έν™”μ˜ κΈ‰μ†ν•œ 변동에 λŒ€ν•œ 적극적인 λ°˜μ‘μ΄μž, μ˜ν™” μ œμž‘μžλ“€μ΄ μžμ‹ λ“€λ§Œμ˜ μ² ν•™κ³Ό μ‹œκ°μ„ λ‹΄μ•„λ‚΄κΈ° μœ„ν•œ μ‹€ν—˜μ˜€μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 이 λ•Œλ¬Έμ— λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ“€μ΄ μ—¬μ „νžˆ λ§Žμ€ μ΄λ“€μ—κ²Œ νšŒμžλ˜λŠ” 것은, 이듀이 μ°½μΆœν•œ μƒˆλ‘œμš΄ 언어와 λ©”μ‹œμ§€κ°€ μ—¬μ „νžˆ μ‚¬νšŒμ™€ λ¬Έν™” μ†μ—μ„œ μœ νš¨ν•˜κ²Œ μž‘μš©ν•˜κΈ° λ•Œλ¬Έμž…λ‹ˆλ‹€.

첫 번째 이유둜, λˆ„λ²¨λ°”κ·ΈλŠ” μ •ν˜•ν™”λœ μ„œμ‚¬κ΅¬μ‘°μ™€ μ œμž‘ λ°©μ‹μ—μ„œ λ²—μ–΄λ‚œ μ‹€ν—˜μ  접근을 μ‹œλ„ν–ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 이둜 인해 관객듀은 기쑴의 μŠ€ν† λ¦¬ν…”λ§ 방식에 λŒ€ν•œ μ‹ μ„ ν•œ 좩격을 λ°›κ³ , 그둜 인해 μ˜ν™”λŠ” λ‹¨μˆœν•œ μ˜€λ½μ„ λ„˜μ–΄ λ¬Έν™”μ˜ˆμˆ μ˜ μ€‘μš”ν•œ ν•œ μΆ•μœΌλ‘œ μžλ¦¬μž‘μ„ 수 μžˆμ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, μž₯λ€½ κ³ λ‹€λ₯΄λŠ” “쉬보리인”μ΄λΌλŠ” μž‘ν’ˆμ—μ„œ 전톡적인 νŽΈμ§‘ 방식을 κΉ¨κ³ , 관객이 λ“±μž₯인물과 μ§μ ‘μ μœΌλ‘œ μ†Œν†΅ν•˜λ„λ‘ μœ λ„ν•˜λŠ” λ°©μ‹μœΌλ‘œ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ λŒ€ν‘œμ μΈ νŠΉμ§•μΈ '맀체 μžμ•„'λ₯Ό λ“œλŸ¬λƒˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. λ”°λΌμ„œ μ΄λŸ¬ν•œ μ˜ν™”λ“€μ€ μ—¬μ „νžˆ ν˜„λŒ€μ˜ μ˜ν™” μ œμž‘μ— 큰 영ν–₯을 미치고 있으며, λ°˜λ³΅ν•΄μ„œ μΈμš©λ˜κ±°λ‚˜ λͺ¨λ°©λ˜λŠ” κ²½μš°κ°€ λ§ŽμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

두 번째둜, λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ“€μ€ κ·Έ μ‹œλŒ€μ˜ μ‚¬νšŒμ μ΄κ³  μ •μΉ˜μ μΈ 이슈λ₯Ό λ°˜μ˜ν•˜λŠ” 맀체둜 μžλ¦¬μž‘μ•˜μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 1970λ…„λŒ€λŠ” μ „ μ„Έκ³„μ μœΌλ‘œ μ „μŸκ³Ό λ―Όμ£Όν™”, μ—¬μ„±μ˜ ꢌ리, μ‚¬νšŒμ  λΆˆν‰λ“± 등이 쟁점으둜 λ– μ˜€λ₯΄λ˜ μ‹œκΈ°λ‘œ, μ˜ν™”λŠ” μ΄λŸ¬ν•œ λ¬Έμ œλ“€μ„ αι미름을 톡해 자유둭게 μŸλ‘ ν•  수 μžˆλŠ” μž₯이 λ˜μ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ν”„λžœμ‹œμŠ€ ν¬λ“œ μ½”ν΄λΌμ˜ λŒ€λΆ€ μ‹œλ¦¬μ¦ˆλŠ” κ°€μ‘± 및 ꢌλ ₯ κ°„μ˜ λ³΅μž‘ν•œ 관계λ₯Ό 톡해 λ‹Ήμ‹œμ˜ μ‚¬νšŒμƒμ„ λ°˜μ˜ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄λŠ” λ‹¨μˆœνžˆ ν•œ μ‹œλŒ€μ˜ μ˜ν™” μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ ν•œμ •λ˜μ§€ μ•Šκ³ , ν˜„μž¬μ—λ„ μ—¬μ „νžˆ κ΄€λ ¨λœ μ΄μŠˆμ΄κΈ°μ— 관객듀이 곡감할 수 μžˆλŠ” 지점을 μ œκ³΅ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ, κ·Έ μ‹œλŒ€μ  λ°°κ²½κ³Ό μ§„ν™”

λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ 배경은 μ˜ν™” 역사 μ•ˆμ—μ„œ μ€‘μš”ν•œ μœ„μΉ˜λ₯Ό μ°¨μ§€ν•©λ‹ˆλ‹€. 1960λ…„λŒ€ μ€‘λ°˜λΆ€ν„° μ‹œμž‘λœ 이 μš΄λ™μ€ 1970λ…„λŒ€ 초의 μ‚¬νšŒμ  λ™μš”μ˜ λ§₯락 μ†μ—μ„œ λ°œμ „ν•˜μ˜€μŠ΅λ‹ˆλ‹€. ν”„λž‘μŠ€μ˜ μ Šμ€ 감독듀과 비평가듀이 μžμ‹ λ“€μ˜ 철학을 μ˜ν™”μ— λ‹΄μ•„λ‚΄κΈ° μœ„ν•΄ κ³ κ΅°λΆ„νˆ¬ν•˜λ˜ μ‹œκΈ°λ‘œ, 그듀은 기쑴의 ν• λ¦¬μš°λ“œ μ˜ν™”μ™€λŠ” λ‹€λ₯Έ, λ”μš± 개인적이고 자율적인 ν˜•μ‹κ³Ό 주제λ₯Ό μΆ”κ΅¬ν–ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ μ‘°λ₯˜λŠ” λ‹¨μˆœνžˆ μ˜ν™”λ₯Ό μ œμž‘ν•˜λŠ” 것이 μ•„λ‹ˆλΌ, 문화적 μŠ€νŽ™νŠΈλŸΌμ„ λ„“νžˆκ³ , μƒˆλ‘œμš΄ 예술적 ν‘œν˜„μ„ νƒμƒ‰ν•˜λ €λŠ” μ‹œλ„λ‘œ λ³Ό 수 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

이에 더해, μ‹œμ²­κ°μ  언어와 κΈ°λ²•μ˜ λ‹€μ–‘ν™”κ°€ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ μ€‘μš”ν•œ νŠΉμ§•μœΌλ‘œ μžλ¦¬μž‘μ•˜μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 기쑴의 κ³ μ „ μ˜ν™”λŠ” κ³ μ •λœ 카메라와 μΌκ΄€λœ νŽΈμ§‘ λ°©μ‹μœΌλ‘œ μž”μž”ν•œ μ„œμ‚¬λ₯Ό μ΄μ–΄κ°”μ§€λ§Œ, λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λŠ” μΉ΄λ©”λΌμ˜ μ›€μ§μž„κ³Ό λ‹€μ–‘ν•œ μ‹œκ°μ  μš”μ†Œλ₯Ό 톡해 관객을 λ†€λΌκ²Œ ν•˜μ˜€μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, μ•„κ·Έλ„€μŠ€ λ°”λ₯΄λ‹€μ˜ 클레였 5μ‹œλΆ€ν„° 7μ‹œκΉŒμ§€λŠ” 인물의 심리λ₯Ό λ‹€μ–‘ν•œ κ°λ„μ—μ„œ μ ‘κ·Όν•˜λ©° 인물의 내적 κ°ˆλ“±μ„ μ‹œκ°μ μœΌλ‘œ νŽΌμ³λƒ…λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ μ‹€ν—˜μ μΈ 기법듀은 μ§€κΈˆλ„ ν˜„λŒ€ μ˜ν™”μ œμž‘μ— 영ν–₯을 μ£Όκ³  있으며, λŠμž„μ—†μ΄ μž¬ν•΄μ„λ˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ ν˜„μž¬μ  재쑰λͺ…

ν˜„μž¬ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ“€μ€ κ·Έλ“€μ˜ κ³ μœ ν•œ μ‹œκ°κ³Ό 비틀림을 톡해 μƒˆλ‘œμš΄ 컬트 ν΄λž˜μ‹μœΌλ‘œ 자리작고 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ˜ν™”λŠ” λ‹¨μˆœν•œ μ„œμ‚¬ μ΄μƒμ˜ 것을 μ œκ³΅ν•˜λ©°, μš°λ¦¬κ°€ μ‚΄κ³  μžˆλŠ” μ‹œλŒ€μ— λŒ€ν•΄ 깊이 μžˆλŠ” μ‚¬μœ λ₯Ό μ΄‰κ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ μ μ—μ„œ, λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ“€μ€ 과거의 μœ λ¬Όμ΄λ‚˜ κΈ°λ…λΉ„μ μ΄κΈ°λ³΄λ‹€λŠ” ν˜„μž¬μ—λ„ μ—¬μ „νžˆ μœ νš¨ν•œ 문화적 담둠을 λ§Œλ“€μ–΄κ°€λŠ” μ£Όμš”ν•œ μ—­ν• λ₯Ό ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

특히, ν˜„λŒ€μ˜ μ Šμ€ 감독듀이 λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ μš”μ†Œλ“€μ„ μ–΄λ–»κ²Œ ν˜„λŒ€μ μœΌλ‘œ μž¬κ΅¬μ„±ν•˜λŠ”μ§€λ₯Ό μ‚΄νŽ΄λ³΄λŠ” 것은 이 μš΄λ™μ˜ 지속적인 영ν–₯을 λ°›λŠ” μ€‘μš”ν•œ λ°©μ‹μž…λ‹ˆλ‹€. κ·Έλ“€μ˜ 창의적인 μ‹œλ„μ™€ 접근은 μ˜ν™”λΌλŠ” 예술이 λ‹¨μˆœν•œ 였락 μš”μ†Œλ₯Ό λ„˜μ–΄, μ‚¬νšŒμ  λΉ„νŒκ³Ό 문화적 성찰을 κ°€λŠ₯ν•˜κ²Œ λ§Œλ“ λ‹€λŠ” 것을 λ³΄μ—¬μ€λ‹ˆλ‹€. κ·ΈλŸΌμ—λ„ λΆˆκ΅¬ν•˜κ³  λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ—μ„œμ˜ μ‹€ν—˜μ΄ λΆ€λ”ͺνžˆλŠ” ν•œκ³„μ™€ 도전도 κ³„μ†λ˜κ³  있으며, 이λ₯Ό μ–΄λ–»κ²Œ ν•΄κ²°ν•  것인가가 μ€‘μš”ν•œ 질문으둜 남아 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ λŒ€μž‘λ“€μ˜ ν˜„λŒ€μ  의의 및 데이터 뢄석

μ˜ν™” 제λͺ© κ°œλ΄‰ 연도 감독 μ£Όμš” 주제
쉬보리인 1960 μž₯λ€½ κ³ λ‹€λ₯΄ 맀체 μžμ•„, μ‚¬νšŒμ  μ†Œμ™Έ
클레였 5μ‹œλΆ€ν„° 7μ‹œκΉŒμ§€ 1962 μ•„κ·Έλ„€μŠ€ λ°”λ₯΄λ‹€ μ‚Άκ³Ό 죽음, μ—¬μ„±μ˜ μ‘΄μž¬μ„±
λŒ€λΆ€ 1972 ν”„λžœμ‹œμŠ€ ν¬λ“œ 코폴라 κ°€μ‘±κ³Ό ꢌλ ₯의 λ³΅μž‘μ„±

이와 같은 μ˜ν™”λ“€μ€ λͺ¨λ‘ μ»€λ‹€λž€ 문화적 파μž₯을 일으켰고, μ˜ν™” 언어와 μ£Όμ œλ‘œμ„œ ν˜„λŒ€ μ‚¬νšŒλ₯Ό λΉ„μΆ”λŠ”ι•œμ΄ λ˜μ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ 영ν–₯은 λ‹¨μˆœνžˆ μ˜ν™”λ₯Ό λ³΄λŠ” 것을 λ„˜μ–΄, μš°λ¦¬κ°€ μ‚¬λŠ” μ‚¬νšŒλ₯Ό λ°”λΌλ³΄λŠ” μ‹œκ°μ—κΉŒμ§€ 미치고 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.



FAQ μ„Ήμ…˜

1. λˆ„λ²¨λ°”κ·Έλž€ λ¬΄μ—‡μΈκ°€μš”?

λˆ„λ²¨λ°”κ·ΈλŠ” 1960λ…„λŒ€ ν›„λ°˜μ—μ„œ 1970λ…„λŒ€ μ΄ˆλ°˜μ— 걸쳐 ν”„λž‘μŠ€μ—μ„œ λ°œμ „ν•œ μ˜ν™”μš΄λ™μœΌλ‘œ, 전톡적인 μ˜ν™” μ œμž‘ 방식을 λ„˜μ–΄ μƒˆλ‘œμš΄ ν‘œν˜„κ³Ό μ„œμ‚¬λ₯Ό νƒκ΅¬ν•œ μž₯λ₯΄μž…λ‹ˆλ‹€.

2. λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ“€μ€ ν˜„λŒ€μ— μ–΄λ–€ 영ν–₯을 미치고 μžˆλ‚˜μš”?

ν˜„λŒ€μ˜ λ§Žμ€ 감독듀이 λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ μ‹€ν—˜μ μΈ 접근을 이어받아 μƒˆλ‘œμš΄ μ‹œμ²­κ°μ  언어와 μ‚¬νšŒμ  λ©”μ‹œμ§€λ₯Ό μ „λ‹¬ν•˜κ³  있으며, μ΄λŠ” μ’…μ’… ν˜„λŒ€ μ˜ν™”λ₯Ό μž¬κ΅¬μ„±ν•˜λŠ” 데 κΈ°μ—¬ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

3. μ–΄λ–€ μ˜ν™”κ°€ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ λŒ€ν‘œμž‘μΈκ°€μš”?

“쉬보리인”, “클레였 5μ‹œλΆ€ν„° 7μ‹œκΉŒμ§€”, “λŒ€λΆ€” 등이 λŒ€ν‘œμ μΈ λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ μ˜ν™”λ‘œ 꼽히며, 각각은 κ³ μœ ν•œ 주제λ₯Ό 톡해 μ‚¬νšŒμ  이슈λ₯Ό λ°˜μ˜ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

λˆ„λ²¨λ°”κ·ΈλŠ” κ³„μ†ν•΄μ„œ 인문학적 μ‚¬μœ μ™€ λ¬Έν™”λ₯Ό ν’μš”λ‘­κ²Œ ν•˜λŠ” 맀개체둜 κΈ°λŠ₯ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. λˆ„λ²¨λ°”κ·Έμ˜ 재쑰λͺ…은 ν˜„λŒ€μ˜ μ˜ν™”μ™€ μ‚¬νšŒμ  λ…Όμ˜μ˜ 좜발점이 λ˜μ–΄μ€„ κ²ƒμž…λ‹ˆλ‹€.

#λˆ„λ²¨λ°”κ·Έ, #μ˜ν™”, #ν”„λž‘μŠ€μ˜ν™”, #μ˜ν™”μ‚¬, #λ¬Έν™”μ μ˜ν–₯, #μ˜ν™”μ œμž‘, #μ‚¬νšŒμ λ…Όμ˜, #인문학, #예술, #μ² ν•™

 

 

λ°˜μ‘ν˜•