λ³Έλ¬Έ λ°”λ‘œκ°€κΈ°
μΉ΄ν…Œκ³ λ¦¬ μ—†μŒ

μ˜ν™”μ™€ μŒμ•…μ˜ μ™„λ²½ν•œ μ‘°ν™” 범죄 μ˜ν™” OST μΆ”μ²œ

by 와사례 2025. 3. 3.
λ°˜μ‘ν˜•

μ˜ν™”μ™€ μŒμ•…μ˜ μ™„λ²½ν•œ μ‘°ν™”: 범죄 μ˜ν™” OST μΆ”μ²œ

범죄 μ˜ν™”λŠ” κ·Έ μžμ²΄λ‘œλ„ κ°•λ ¬ν•œ 감정과 κΈ΄μž₯감을 μ„ μ‚¬ν•˜μ§€λ§Œ, OST(μ˜€λ¦¬μ§€λ„ μ‚¬μš΄λ“œνŠΈλž™)의 효과적인 μ‚¬μš©μ΄ ν•΄λ‹Ή μ˜ν™”λ₯Ό λ”μš± λΉ›λ‚˜κ²Œ ν•©λ‹ˆλ‹€. μ–΄λ–€ 범죄 μ˜ν™”μ—μ„œλ“  μŒμ•…μ€ λ†“μ³μ„œλŠ” μ•ˆ 될 ν•„μˆ˜ μš”μ†Œλ‘œ, μŠ€ν† λ¦¬λΌμΈμ„ λ³΄μ™„ν•˜κ³  κ°μ •μ˜ 깊이λ₯Ό λ”ν•΄μ€λ‹ˆλ‹€. μ—¬κΈ°μ„œλŠ” 범죄 μ˜ν™” OST의 μ€‘μš”μ„±κ³Ό λͺ‡ κ°€μ§€ μΆ”μ²œμž‘μ„ 심도 있게 μ‚΄νŽ΄λ³΄κ² μŠ΅λ‹ˆλ‹€.

범죄 μ˜ν™” OST의 μ€‘μš”μ„±

μŒμ•…μ€ 범죄 μ˜ν™”μ˜ λΆ„μœ„κΈ°λ₯Ό μ‘°μ„±ν•˜κ³ , κ΄€κ°μ—κ²Œ κ°μ •μ μœΌλ‘œ 깊이 μžˆλŠ” κ²½ν—˜μ„ μ œκ³΅ν•©λ‹ˆλ‹€. 특히 범죄 μ˜ν™”μ—μ„œλŠ” κΈ΄μž₯감과 μŠ€λ¦΄μ„ κ·ΉλŒ€ν™”ν•˜κΈ° μœ„ν•΄ μŒμ•…μ΄ ν•„μˆ˜μ μž…λ‹ˆλ‹€. 방금 범죄가 λ°œμƒν•œ μˆœκ°„μ— μ–΄λ–€ 음이 ν˜λŸ¬λ‚˜μ˜€λŠ”κ°€μ— 따라 κ΄€κ°μ˜ λ°˜μ‘μ΄ λ‹¬λΌμ§ˆ 수 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, μ•Œν”„λ ˆλ“œ νžˆμΉ˜μ½• κ°λ…μ˜ ‘사이코(Psycho)’μ—μ„œμ˜ 유λͺ…ν•œ μƒ€μ›Œ 씬은 κ·Έ μ•…λͺ½ 같은 μŒμ•… 덕뢄에 영ꡬ히 기얡에 λ‚¨λŠ” μž₯면이 λ˜μ—ˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

μŒμ•…μ˜ μ‚¬μš©μ€ μΊλ¦­ν„°μ˜ 감정을 κ°•ν™”ν•˜κ³ , κΈ΄μž₯감을 μ‘°μ„±ν•˜λ©°, 심지어 νŠΉμ • ν”Œλ‘― μš”μ†Œλ₯Ό κ°•μ‘°ν•˜λŠ” 데 μ€‘μš”ν•©λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ‘λŒ€λΆ€(The Godfather)’의 OSTλŠ” κ·Έ μ˜ν™”μ˜ λ‹€ν¬ν•˜κ³ λ„ λ³΅μž‘ν•œ 주제λ₯Ό ν›Œλ₯­ν•˜κ²Œ ν‘œν˜„ν•˜κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 마리였 ν‘Έμ‘°μ˜ μ›μž‘ μ†Œμ„€κ³Ό ν”„λžœμ‹œμŠ€ ν¬λ“œ μ½”ν΄λΌμ˜ μ—°μΆœκ³Ό ν•¨κ»˜ μŒμ•…μ€ μ˜ν™”μ˜ 전체적인 λŠλ‚Œμ„ λ°›μ³μ£ΌλŠ” μ€‘μš”ν•œ 역할을 ν•˜κ²Œ λ©λ‹ˆλ‹€.

범죄 μ˜ν™” OST의 λ‹€μ–‘ν•œ μž₯λ₯΄

범죄 μ˜ν™”μ˜ OSTλŠ” λ‹€μ–‘ν•œ μŒμ•… μž₯λ₯΄λ₯Ό μ•„μš°λ¦…λ‹ˆλ‹€. ν΄λž˜μ‹, 재즈, 둝, νž™ν•© λ“± μ—¬λŸ¬ μž₯λ₯΄κ°€ μ‚¬μš©λ˜λ©°, 각기의 μŠ€νƒ€μΌμ΄ μ˜ν™”μ˜ ν…Œλ§ˆμ™€ λͺ¨ν‹°ν”„에 잘 μ–΄μš°λŸ¬μ§‘λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ‘λ³΄ν—€λ―Έμ•ˆ λž©μ†Œλ””(Bohemian Rhapsody)’μ—μ„œ 보여지듯이 둝 μŒμ•…μ€ 범죄 μ˜ν™”μ—μ„œ κ°•ν•œ μ €ν•­κ³Ό λ°˜λž€μ˜ μ•„μ΄μ½˜μœΌλ‘œ 자주 μ“°μž…λ‹ˆλ‹€.

ν΄λž˜μ‹ μŒμ•…κ³Ό 범죄 μ˜ν™”μ˜ κ²°ν•©

ν΄λž˜μ‹ μŒμ•…μ˜ 깊이 μžˆλŠ” λ©œλ‘œλ””λŠ” 범죄 μ˜ν™”μ— λ…νŠΉν•œ 심리적 μš”μ†Œλ₯Ό λΆ€μ—¬ν•©λ‹ˆλ‹€. ‘λ‚΄κ°€ μ‚¬λž‘ν–ˆλ˜ λͺ¨λ“  λ‚¨μžλ“€μ—κ²Œ(To All the Boys I've Loved Before)’ 같은 둜맨슀 μ˜ν™”μ—μ„œλ„ ν΄λž˜μ‹μ΄ μ‚¬μš©λ˜μ§€λ§Œ, 범죄 μ˜ν™”μ—μ„œλŠ” λΆˆμ•ˆμ •ν•œ 감정과 κΈ΄μž₯감을 λ”μš± κ·ΉλŒ€ν™”ν•˜λŠ” 데 νš¨κ³Όμ μž…λ‹ˆλ‹€. μ˜ν™” ‘νŒ¨μ‹ μ €(Prisoners)’μ—μ„œμ˜ ν΄λž˜μ‹ μŒμ•… μ‚¬μš©μ€ 슀릴과 곡포의 λΆ„μœ„κΈ°λ₯Ό 효과적으둜 μ „λ‹¬ν•©λ‹ˆλ‹€.

μž¬μ¦ˆμ™€ 범죄 μ˜ν™”

μž¬μ¦ˆλŠ” 범죄 μ˜ν™”μ˜ λΆ„μœ„κΈ°λ₯Ό λ§Œλ“€μ–΄λ‚΄λŠ” 데 μžˆμ–΄ λ…νŠΉν•œ λ§€λ ₯을 κ°€μ§€κ³  μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ‘λΈ”λ£¨μŠ€ λΈŒλΌλ”μŠ€(The Blues Brothers)’λŠ” 범죄와 μŒμ•…μ΄ κ²°ν•©λœ μž‘ν’ˆμœΌλ‘œ, μž¬μ¦ˆμ™€ λΈ”λ£¨μŠ€μ˜ μš”μ†Œκ°€ κ²°ν•©ν•˜μ—¬ μœ λ¨Έμ™€ 슀릴이 κ³΅μ‘΄ν•˜λŠ” μ˜ν™”λ‘œ κΈ°μ–΅λ©λ‹ˆλ‹€. μ˜ν™” 속 μŒμ•…λ“€μ€ λ²”μ£„μ˜ 세계와 λ„μ‹œμ˜ 야경을 ν™˜μƒμ μœΌλ‘œ ν‘œν˜„ν•΄μ€λ‹ˆλ‹€.

μΆ”μ²œ 범죄 μ˜ν™” OST 리슀트

μ—¬κΈ°μ—μ„œ μΆ”μ²œν•  λͺ‡ κ°€μ§€ 범죄 μ˜ν™” OSTλ₯Ό μ†Œκ°œν•˜κ² μŠ΅λ‹ˆλ‹€. 이 λͺ©λ‘μ€ 범죄 μ˜ν™” 덕후듀이라면 λ°˜λ“œμ‹œ 듀어봐야 ν•  λͺ…κ³‘λ“€λ‘œ κ΅¬μ„±λ˜μ–΄ μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€.

  1. ‘λŒ€λΆ€(The Godfather)’ - λ‹ˆλ…Έ λ‘œνƒ€(Nino Rota)
    • 이 μ˜ν™”μ˜ ν…Œλ§ˆκ³‘μ€ λ‹¨μˆœν•œ λ©œλ‘œλ””μ§€λ§Œ, κ·Έ κΉŠμ€ 감정선 덕뢄에 μ˜ν™”λ₯Ό μƒμ§•ν•˜λŠ” μŒμ•…μœΌλ‘œ 자리 μž‘μ•˜μŠ΅λ‹ˆλ‹€.
  2. ‘μ €μˆ˜μ§€μ˜ κ°œλ“€(Reservoir Dogs)’ - ν€Έμ‹œ 쑴슀(Quincy Jones)
    • λ‹€μ–‘ν•œ μž₯λ₯΄μ˜ μŒμ•…μ΄ ν˜Όν•©λœ 이 OSTλŠ” μ˜ν™”μ˜ λ§€λ ₯κ³Ό κΈ΄μž₯감을 λ”μš± κ·ΉλŒ€ν™”ν•©λ‹ˆλ‹€.
  3. ‘κΈ°νƒ€λ…Έμ˜ 정에프(Outrage)’ - 기타노 λ‹€μΌ€μ‹œ
    • 일본 범죄 μ˜ν™”μ˜ λŒ€ν‘œμž‘μΈ 이 OSTλŠ” 전톡적인 일본 μŒμ•…κ³Ό ν˜„λŒ€μ  μš”μ†Œκ°€ ν˜Όν•©λœ 독창적인 μ‚¬μš΄λ“œλ₯Ό μ œκ³΅ν•©λ‹ˆλ‹€.
  4. ‘싸이코(Psycho)’ - λ² λ₯΄λ‚˜λ₯΄λ“œ ν—ˆλ¨Ό(Bernard Herrmann)
    • μ˜ν™”μ˜ μ€‘μš”ν•œ μž₯면에 ν•¨κ»˜ν•˜λŠ” Ω…ΩˆΨ³ΫŒΩ‚ΫŒλŠ” μ˜€λŠ˜λ‚ κΉŒμ§€λ„ λ§Žμ€ μ‚¬λžŒλ“€μ—κ²Œ κΈ°μ–΅λ©λ‹ˆλ‹€.
  5. ‘λ°”μ΄μ„Όν…Œ(Visconti)’ - μ΄νƒˆλ¦¬μ•„ 범죄 μ˜ν™”μ˜ μ •μˆ˜λ₯Ό 담은 μž‘ν’ˆ
    • 이 μž‘ν’ˆμ˜ μŒμ•…μ€ λ³΅μž‘ν•œ 감정을 ν‘œν˜„ν•˜λ©°, λ³΄λŠ” μ΄μ—κ²Œ κΉŠμ€ 인상을 λ‚¨κΉλ‹ˆλ‹€.

OST의 영ν–₯λ ₯

범죄 μ˜ν™”μ˜ OSTλŠ” λ‹¨μˆœν•œ 곁가지에 κ·ΈμΉ˜μ§€ μ•Šκ³ , 관객이 μ˜ν™”λ₯Ό μ–΄λ–»κ²Œ λ°›μ•„λ“€μ΄λŠ”μ§€μ— 자주 영ν–₯을 λ―ΈμΉ©λ‹ˆλ‹€. 예λ₯Ό λ“€μ–΄, ‘μΈμ…‰μ…˜(Inception)’의 OSTλŠ” μ ˆλ¬˜ν•œ κΈ΄μž₯감을 μ‘°μ„±ν•˜μ—¬ μ‹œμ²­μžμ—κ²Œ ν˜Όλž€μŠ€λŸ¬μš΄ ν˜„μ‹€κ³Ό 꿈의 경계λ₯Ό κ΅¬λΆ„ν•˜λŠ” 데 도움을 μ€λ‹ˆλ‹€. λ˜ν•œ, μŒμ•…μ€ ν–₯ν›„ μ˜ν™” μ‹œμ²­ μ‹œ 기얡에도 κΉŠμ€ 영ν–₯을 미치게 되며, 관객이 νŠΉμ • μž₯면을 νšŒμƒν•  λ•Œ μŒμ•…μ΄ ν•¨κ»˜ λ– μ˜€λ₯΄κΈ°λ„ ν•©λ‹ˆλ‹€.

λ”μš±μ΄, OSTλŠ” μ˜ν™”μ˜ μ„±κ³΅μ΄λ‚˜ 인기λ₯Ό κ²°μ •μ§“λŠ” μš”μ†Œμ˜ ν•˜λ‚˜λ‘œ μž‘μš©ν•©λ‹ˆλ‹€. λŒ€μ€‘μ—κ²Œ μ‚¬λž‘λ°›μ•˜λ˜ 범죄 μ˜ν™”λ“€μ€ OST λ˜ν•œ 큰 μ‚¬λž‘μ„ λ°›λŠ” κ²½μš°κ°€ λ§ŽμŠ΅λ‹ˆλ‹€. ‘λ±€νŒŒμ΄μ–΄μ™€μ˜ 인터뷰(Interview with the Vampire)’와 ‘λ„λ‹ˆ λΈŒλž˜μŠ€μ½”(Donnie Brasco)’ 같은 μ˜ν™”λ“€μ΄ κ·Έ μ˜ˆμž…λ‹ˆλ‹€.

κ²°λ‘ : 범죄 μ˜ν™” OST의 계보

범죄 μ˜ν™”μ—μ„œ OSTλŠ” λ‹¨μˆœν•œ λ°°κ²½μŒμ•… μ΄μƒμ˜ 역할을 ν•©λ‹ˆλ‹€. 그것은 μ˜ν™”μ˜ 정체성을 λ§Œλ“€μ–΄λ‚΄κ³ , κ°μ •μ˜ 깊이λ₯Ό 더해 κ΄€κ°μ—κ²Œ κ°•λ ¬ν•œ 인상을 남기곀 ν•©λ‹ˆλ‹€. 각 OSTλŠ” 범죄 μ˜ν™”μ˜ μ™„λ²½ν•œ μ‘°ν™”λ₯Ό 이뀄내며, 각기 λ‹€λ₯Έ μž₯λ₯΄μ—μ„œ 색닀λ₯Έ λ§€λ ₯을 λ°œμ‚°ν•©λ‹ˆλ‹€.

이제 μ—¬λŸ¬λΆ„λ„ μΆ”μ²œν•œ 범죄 μ˜ν™” OSTλ₯Ό λ“€μ–΄λ³΄μ‹œκΈ° λ°”λžλ‹ˆλ‹€. μ΄λŸ¬ν•œ μŒμ•…μ„ 톡해 범죄 μ˜ν™”μ˜ λ§€λ ₯을 ν•œμΈ΅ 더 λŠλ‚„ 수 μžˆμ„ κ²ƒμž…λ‹ˆλ‹€. ꢁ극적으둜 범죄 μ˜ν™” OSTλŠ” λ‹¨μˆœν•œ 였락거리λ₯Ό λ„˜μ–΄ λŒ€μ€‘λ¬Έν™”μ˜ μ€‘μš”ν•œ μš”μ†Œλ‘œ 자리작고 μžˆμŠ΅λ‹ˆλ‹€. μ˜ν™”μ™€ μŒμ•…μ˜ μ™„λ²½ν•œ μ‘°ν™”λŠ” μ—¬λŸ¬λΆ„μ˜ 감정과 기얡속에 남을 κ²ƒμž…λ‹ˆλ‹€.

메타 μ„€λͺ…: 범죄 μ˜ν™” OST의 μ€‘μš”μ„±κ³Ό μΆ”μ²œμž‘μ„ μ†Œκ°œν•˜λ©°, μ˜ν™”μ™€ μŒμ•…μ˜ μ™„λ²½ν•œ 쑰화에 λŒ€ν•΄ 심도 있게 νƒκ΅¬ν•©λ‹ˆλ‹€.

μΆ”μ²œ ν•΄μ‹œνƒœκ·Έ: λ²”μ£„μ˜ν™”, OST, μ˜ν™”μŒμ•…, λ¬Έν™”, μΆ”μ²œ, μŒμ•…μΆ”μ²œ, μ˜ν™”μΆ”μ²œ, 감정, 슀릴러, λ„€μ˜€λˆ„μ•„λ₯΄

λ°˜μ‘ν˜•